Реферат: Хорова творчість ЮРІЯ Фалік
Название: Хорова творчість ЮРІЯ Фалік Раздел: Рефераты по музыке Тип: реферат |
Міністерство загальної та професійної освіти РФ
Введення
Далі пропонуємо детальніше розглянути окремі хорові твори Ю. Фаліка.
Присвячується пам'яті батька У музиці Фаліка цей цикл - один з прикладів близькості з Мусоргським і частково з Свірідовим. Хоча в циклі немає жодного есенинского тексту (взагалі у творчості Фаліка поезія Єсеніна не знайшла поки собі місця), все ж таки віє від нього єсенінській сумом, російської осінньої сумом. Хор складається з двох великих частин-строф, не збігаються з розподілом на строфи тексту (внаслідок часткового повторення тексту другий строфи в музиці виникає додаткова четверта строфа). Така композиція дозволяє широко розвинути основний настрій і значно відтінити кульмінацію в четвертій строфі. Тут несподівано гостро і експресивно виділені слова: «На листі горобин продрогнувшіх заблищить холодний піт». І метафора «холодний піт на листі горобин» несподівано знаходить інший сенс: холодний, передсмертний піт. Далі обережно і приглушено звучить завершальне двовірш: «Дощик, сірий як горобчик, їх по ягідці склюет». Це лише скороминущий драматичний штрих. Другий хор, «Достигає брусниця» (слова К. Бальмонта) ще більше поглиблює сумний настрій першого. Широка, розмашиста діатонічна тема до кінця все більше звужується, згортається. В інтервальному відношенні тут панують терції і малі секунди. Епічний тон розповіді змінюється плачем, повним щемливої смутку. Потім на тлі рівного розвитку динамічно виділяється фраза: Третій хор, «Піднялася, шумить непогодушка»
(слова І. Нікітіна), найбільш дієвий. Характер його енергійний і разом з тим похмурий. У ньому відчувається стихійна сила, тому що присутні різкі динамічні контрасти, швидкі злети, раптові спади і нерівність настрою. І, нарешті, наявність низьких, темних регістрів в коді створює яскраву картину грізної осінньої ночі. Самий драматичний і яскравий епізод - кульмінація всього циклу - припадає на слова: «Ластівки кружляють і тануть за даллю лісовий.
Це їхні душі тривожно летять наді мною ».
Вся фактура тут спочатку збирається в компактних дисонуючих акордах жіночого хору, а потім як би розсіюється в алеаториченої епізоді (враження звукового плями), як свічка, звучанні чоловічого хору. На цьому тлі, що створює складну асоціацію удаляющегося шуму, гулу, звучать чисті жіночі голоси, жіночий плач, який поступово переходить до загального прощальний хор, сповнений суворої печалі. для змішаного хору a cappella (1973) Присвячується В. Нестерову Однією з характерних тенденцій є використання мовного інтонування, - шепоту, glissando, Sdivchstimme. Інший - інструменталізація хору, перетворення хору в подобу оркестру. Остання тенденція навіть більш поширена у сучасній практиці хорового письма, зокрема в численних обробках вокальних та інструментальних п'єс для хору. Тут інструменталізація проявляється головним чином у створенні фону супроводу, наближається за звучанням до оркестру. Існує ще й третя тенденція - перекладення інструментальної музики для хору. Віртуозне володіння вокалом значно розширює можливості хорового виконання, дозволяє, наприклад, виконувати швидше пасажі перекладень з інструментальної музики на вокально-хорову. Потрібно сказати, що саме в епоху бароко і в епоху класицизму віртуозне початок був високо розвинене у вокальній музиці. «Два сольфеджіо» Фаліка наближаються саме до останньої традиції. Повільна Прелюдія і швидка Фуга задумані як своєрідна вокальна інтерпретація традиційного для музики жанру. Прелюдія витримана в одному характері, побудована на одному матеріалі і підпорядкована єдиним принципом звукової організації. Партії хору вступають по черзі, кожна з одним звуком. Причому «белоклавішние» звуки співаються довгими нотами (бо їх назви представляють собою односкладові слова: сі, ля, до і т.д.), а «черноклавішние» звуки розбиваються на три звуки і мають вигляд тріолі з синкопе. Вся фактура і складається з тих, що виникають у різних голосах коротких точок - імпульсів, витягнутих у довгі лінії, складно переплітаються між собою. Окремі («чорні» ноти з тріолями) спалахують і згасаючі мотиви занурюються в хиткий, коливний гармонійний фон. Хорова тканину складна, насичена дисонансами, хроматізірована. Точне вокальне інтонування в цих умовах можливо лише завдяки тому, що кожна партія окремо містить порівняно прості, зручні інтервальні послідовності. Звичайно, мотиви з «черноклавішнимі" звуками мають більш активний ритм, ніж із «белоклавішнимі» і саме розподіл звуків залежить від способу їх сольфеджірованія: мотиви з тріолі («чорні» ноти) чергуються з плавним рухом «білих» нот. Прелюдія закінчується в тональності фа-дієз мажор, яка є також тональністю Фуги. Фуга витримана у швидкому темпі і вимагає від хору справжньої віртуозності. Тема Фуги, що виконується staccato, включає в себе всі дванадцять звуків. Але принцип їх використання в темі пов'язаний скоріше з сложноладовой, ніж з суворою додекафонной технікою: у темі тричі відбувається ладове зсув, підміна диатонических ступенів їх низькими або високими варіантами (ця ладова організація близька ладів Шостаковича).
Присвячується Камерному хору Ленінградського хорового товариства Вірш Олександра Блока, написане ним 24 квітня 1906 року, - приклад перетворення буденного факту буденної дійсності в образ високої поезії.При цьому вірш, безумовно, належить ліричному жанру по інтимності тону, за роллю особистого висловлювання. У музиці Фаліка і хоровий «ми», і ліричне «я» тексту втрачають свою визначеність. Композитор відсуває на другий план жанрово-описові (2-6), 11-ю і 13-у строфи вірша, тим самим, підкреслюючи ліричний образ самої Незнайомки.
Цикл для змішаного хору a cappella (1975) Присвячується Ризьким камерному хору Як і в циклі «Осінні пісні», пейзаж, зображальність злиті тут з психологічним станом. Підтекст народжується завдяки складному, навіть парадоксального співвідношенню слова і музики. Забинтована земля, І снігами безмежними Тихо світяться поля. Ось вже довгими полотнами
Тематизм хору складається на основі остинатно ритмічної фігури (11 / 8 + 5 / 4). Збої в ритмі теми, стрімкі злети в мелодії ніби уособлюють собою щось стихійне. У будові теми, однак, є якась закономірність: висхідного руху симетрично протистоїть спадний, і таким чином виникає більш крупний план ритму «розгойдування». Друга частина - «Зимова ніч» (Б. Пастернака). Тут ясніше розкривається метафоричний образ хуртовини-пристрасті, непереборної сили та її приреченості. Такі образи тексту, як спливають свічка, кола і стріли снігових візерунків, мошкара, що летить на полум'я, і віск, сльозами капає, сприймаються як трагічні символи. Музика виконана драматизму, хор звучить з епічним розмахом і силою. Форма будується на різко контрастних зіставленнях фактури і динамічних відтінків, що відповідає зіставленню у вірші зовнішньої стихії та інтимної сфери. Внутрішній сенс «Зимової ночі» - драматичне зіставлення двох сил, двох пристрастей. В кінці хору відбувається «перестановка» акцентів - кульмінація падає на слова: «І жар спокуси здіймав, як ангел, два крила хрестоподібно», а далі при повторенні початкових слів: «Мело, мело по всій землі, в усі межі, свічка горіла на столі, свіча горіла »- музика хуртовини звучить як відгомін, йдучи на задній план. Перекладено порталом © за допомогою translate . google . com . Редактор: Адаманов Дамир. Оригінал: http :///10 |