Феномен жизни и песенного творчества Юрия Визбора

МУНИЦИПАЛЬНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВлГИМНАЗИЯ № 20В»

Проблемно-методический центр русской словесности

РЕФЕРАТ

ФЕНОМЕН ЛИЧНОСТИ И ПЕСЕННОГО ТВОРЧЕСТВА ЮРИЯ ВИЗБОРА

Выполнила ученица 11тАУА класса

Петрунина Олеся

Руководитель Рыбка Л. И.

г. Донской 2007 год

План

Введение. Интерес к авторской песне Ю. Визбора

1. Что же это за явление тАУ самодеятельная песня

2. ВаВлВизбор тАУ певец мужества, истинной доблести, мужского рыцарстваВ»

Заключение. Юрий Визбор тАУ поэт эпохи

Список литературы

Введение. Интерес к авторской песне Ю. Визбора

В наши дни возможности реализации творческих способностей каждого талантливого человека неизмеримо выросли, и нередко потребность людей выразить свои чувства, мысли, настроения проявляется в сочинении и исполнении ими своих песен.

Творения бардов, как и песни народные, проходят строгий естественный отбор обществом и временем, когда выживают лишь самые лучшие. С распространением магнитофонов этот процесс протекает много быстрее, буквально на наших глазах. Поэтому сегодня можно говорить о самодеятельной песне как о явлении, рассматривая его в разных аспектах тАУ социальном, историческом, общекультурном, искусствоведческом. Справедливо в одной из статей заметил журналист Н. Вайнонен: ВлУдивительно не то, что для обозначения этих песен используется множество определений: самодеятельные, гитарные, авторские, студенческие, туристские, песенная поэзия. Ведь каждое из них отражает какую-то иную грань или сторону этого явления. Удивительно другое тАУ сколь быстро, по историческим меркам, оно созрело и заявило о своей самостоятельностиВ». И как жаль, что этот плодотворный, активно действующий вулкан до сих пор крайне мало изучен, исследован, освоен профессиональными критиками, музыковедами, искусствоведами и социологами.

За самодеятельной песней под гитару стоит простота и непосредственность с глубоким смыслом, отвечающим жизненному опыту человека, с поэзией, которая подкупает искренностью и правдивостью чувств, с певучестью мелодии, которые сродни подлинной песенности, отточенной временем и талантом народных масс. И не в этом ли главное, что самодеятельная гитарная песня в настоящее время становится все более своей, близкой и желанной для пения и сопереживания, хотя во многих случаях она рождается индивидуальнотАж

Примеров можно привести более чем достаточно. Многие песни Булата Окуджавы, Юрия Визбора, Ады Якушевой, Евгения Клячкина родились, как личные мотивы их драм и переживаний, но, единожды прозвучав, они вырвались за тесные рамки собственного ВляВ» и стали достоянием многих, частицей жизни и судеб других людей, которые свою жизнь уже не мыслили без этих мудрых и нужных строк.

Ю. Визбор является одним из представителей туристско-альпинистского направления 60-х годов. Его песни тАУ это песни летчиков, полярников, моряков и альпинистов, рыбаков и космонавтов. В них он показал нелёгкую романтику их работы и жизни.

Целью своего реферата я ставлю изучение уникальной и своеобразной творческой деятельности Юрия Визбора и, как составной её части, авторской песни. Я хочу узнать, почему Юрия Визбора считают основоположником авторской песни, и понять, в чем заключаются притягательная сила и огромное воздействие его песен на слушателей.

Для достижения поставленных целей необходимо решить следующие задачи: выяснить, когда и как зародилась авторская песня; проанализировать, почему именно в 60-х годах XX века произошел взлет этого вида искусства; изучить материалы, позволяющие раскрыть личность Юрия Визбора, основные направления, особенности и значение его творчества; понять, в чем заключается суть авторской песни и что отличает ее от других песенных жанров.

Мне кажется, что феномен личности и песенного творчества Юрия Визбора достоин самого серьезного изучения. Многообразие талантов буквально разрывало его на части. Блестящий журналист, впервые придумавший Влрепортажи с гитарой в рукахВ», одаренный прозаик, незаурядный художник, талантливый и обаятельный артист во всех своих проявлениях тАФ от киноэкрана до застольной беседы, альпинист и горнолыжник, всю полноту своей не умещавшейся в рамках одного жанра натуры он более всего реализовал в песнях.

Много раз приходится замечать, как живёт самодеятельная гитарная песня у походного костра, в маленькой уютной компании, в огромной аудитории концертного зала.. Везде по-разному, но одно всегда неотъемлемо у этой песни: она заставляет слушать и думать. А это уже само создает своеобразный, неповторимый контакт между поющими и слушающими, проникновенную атмосферу нравственности и любви.

1. Что же это за явление тАУ самодеятельная песня

Что же это за явление тАУ самодеятельная песня?

Традиции создания песен с ярко выраженной авторской позицией, песен граждански активных существовала давно. Вспомним ВлВаршавянкуВ» Г. Кржижановского, ВлСмело, товарищи, в ногуВ» Л. Радина, ВлТам вдали за рекойВ» Н. Кооля.

Песни, сочиняемые непрофессиональными музыкантами, появлялись и в годы предвоенные (ВлБригантинаВ» Г. Лепского и П. Когана, ВлПыль, пыль, пыльтАжВ» Е. Аграновича на стихи Р. Киплинга и др.), и в период Великой Отечественной. В 1941 г. свою первую авторскую песню сочинил М. Анчаров, а в 1943-м в горах Кавказа родились ВлБаксанскаяВ» и ВлБарбарисовый кустВ». В том же году на фронте впервые попробовал себя в песне Б. Окуджава (ВлНам в холодных теплушках не спалосьВ»), а вскоре после войны студенты нескольких институтов вовсю распевали ВлГлобусВ» М. Львовского (мелодия М. Светлова), считая его новым студенческим гимном.

Я не знаю, где встретится

Нам придётся с тобой,-

Глобус крутится, вертится,

Словно шар голубой.

И мелькают города и страны,

Параллели и меридианы,

Но таких ещё пунктиров нету,

По которым нам бродить по свету.

Но когда говорят о современном жанре самодеятельной (авторской) песни как о массовом движении, его цветущей весной и первым плодоносным летом всё же считают послевоенное десятилетие тАУ 50-е гг. В чём же здесь дело?

Процитирую высказывание Юрия Визбора в одном из интервью:

ВлВ 1951 г. я поступил учиться в Московский государственный педагогический институт имени Ленина. Представьте себе музыкальную атмосферу того времени: кончилась эпоха прекрасных военных песен, вернее, сами песни остались, но жизнь уже развивалась по новым, мирным законам и требовала иных песен. Что же предлагало тогда радио? Почти каждый день появлялись песенные новинки, в основном неплохие, но предназначенные для громкого массового пения на демонстрациях и площадях. Они решали свои и очень важные задачи. Кроме подобных песен ничего иного практически не было. Мы же, как все молодые люди, работали, учились, увлекались туризмом, ходили в походы и очень любили петь. А вот таких песен, которые можно было бы петь в общежитиях, у костра, в весёлых студенческих обозрениях или даже включать в выступления студенческих агитбригад, как их теперь называют, таких песен не было, то есть создался этакий своеобразный вакуум, и, как всякий вакуум, он должен был чем-то заполнятьсяВ».

К сожалению, этот вакуум не смогли заполнить профессиональные песенники, не сумевшие вовремя откликнуться на настроения и чувства послевоенной молодёжи.

Но есть и иная, как мне кажется, главная причина взлёта самодеятельного песенного творчества именно в то время. Стремление к честности, правдивости, внимание к душевному миру человека, господствующие в самодеятельной песне, формировались как раз на том этапе жизни нашего общества, когда были вскрыты и начали преодолеваться отрицательные последствия культа личности, когда наступил период обновления, поисков и надежд, когда всю страну охватил новый творческий подъём.

Вспомним конец 50 тАУ начало 60-х. Фильмы ВлБаллада о солнцеВ» и ВлЧистое небоВ» Г. Чухрая, ВлВесна на Заречной улицеВ» и ВлЗастава ИльичаВ» (более известный под названием ВлМне двадцать летВ») М. Хуциева, ВлЛетят журавлиВ» М. Калатозова и ВлДевять дней одного годаВ» М. Ромма. В театрах идут пьесы Н. Хикмета, А. Володина и В. Розова, на эстраде тАУ джазы О. Лундстрема и Э. Рознера, зачитываются до дыр романы ВлНе хлебом единымВ» В. Дудинцева и ВлТишинаВ» Ю. Бондарева, новые поэмы А. Твардовского. Рождаются театр ВлСовременникВ» и журнал ВлЮностьВ», появляются радиостанция ВлМаякВ», а молодые поэты А. Вознесенский, Б. Ахмадулина, Е. Евтушенко, Р. Рождественский декламируют свои стихи прямо на площадях и стадионах.

В потоке блистательных имён и произведений отнюдь не затерялись, казалось бы, совсем не громкие голоса М. Анчарова, Ю. Визбора, А. Якушевой, А. Городницкого.

Почему непременно самодеятельных?

Думаю, никто не станет оспаривать очевидный факт, что песня во все времена, во всех социальных группах людей всегда была мощным средством человеческого общения. И в праздники, и в будни. Точнее, чем Влнам песня строить и жить помогаетВ», вряд ли, скажешь.

Однако чем песня жива, почему она привлекает или не привлекает людей? Должна быть хорошей музыка? Да. Хорошим текст? Да. Но почему всё-таки нередко остаются на десятилетия и века песни, казалось бы, бесхитростные по тексту и напеву?

Скажем так: песня тАУ это есть обнажённая человеческая душа (говорю о песне настоящей), этим она привлекает людей. Человек может проявить себя в песне мужественным, нежным, задумчивым, весёлым, грустным, гневным и т.д., но никогда не должен тАУ фальшивым. Душевная неточность, психологическая ложь убивают песню. И не спасут тогда ни оригинальная мелодия, ни изысканный текст, ни хорошо поставленный голос певца. Сколько досады вызывают иные песни, исполняемые с эстрады, по радио и телевидению! Те, в которых нет и малых признаков истинной душевности.

Суть лучших самодеятельных песен тАУ в стремлении к истинности, к правде мыслей и чувств, а значит, в неприятии фальши любого рода: в малом и большом. Подчеркиваю: особенность явления самодеятельной песни заключается прежде всего в стремлении к истинности, а не просто искренности. Искренность тАУ дело вторичное. Искренне можно и заблуждаться, искренне можно даже лгать.

В песнях, создаваемых инженерами, геологами, учителями, физиками, журналистами, рабочими, конечно, возможны литературные и музыкальные огрехи, да и их, на мой взгляд, не всегда полезно пытаться исправлять. Но ценность этих песен в том, что их авторы стремятся отобразить мир человеческих страстей и дел реальным, таким, каков он есть на самом деле.

Самодеятельная песня жива людьми, которые хотят её петь или слушать, и теми, у которых есть особый дар создавать песни. Это редкий талант, поскольку в этом случае он должен быть многогранным. Как верно однажды заметил Е. Бачурин, один из авторов-исполнителей, Влтриединство стиха, музыки и своей исполнительской интонацией тАУ гораздо более редкое и ценное явление, чем какой-нибудь заезженный шлягер.. Пройдёт время тАУ и по голосам бардов будущие поколения тоже будут судить о нашем времени, о наших бедах и радостях, о наших жгучих проблемах и отношении к нимВ».

Три поколения советских людей тянулись ко всему живительному, что есть в самодеятельных песнях. Их наиболее яркие авторы абсолютно индивидуальны, одного не спутаешь с другим. Мажорный, солнечный, всегда с юморком, Юлий Ким поёт совсем иначе, чем нервный, звучащий подчас трагически Евгений Клячкин. Юрий Визбор тАУ это распахнутые ветра, простор равнин и вечность гор, Ада Якушева тАУ сама женственность, Александр Городницкий тАУ сама мужественность, Виктор Берковский тАУ темперамент и экспрессия, Сергей Никитин тАУ интонированное озвучивание стиха, мелодичность, задушевность и затаённость.

И тем очевидней проступает то общее, что объединяет всех их и многих других наших бардов: стремление к истине, органичное неприятие лжи и фальши. Причём стремление к точности и правде отличает не только содержание, но и саму манеру исполнения самодеятельной песни. Существует жесткая обратная связь: любую фальшь слушатели тАУ ценители этой песни генетически не выносят.

Рождение песни непредсказуемо, тем более песни самодеятельной, когда душа и мысли как бы выплескиваются на бумагу стихами, а в голове уже роится мелодия, и руки сами тянутся к гитаре. Но рождение песни тАУ это и муки творчества, сомнение и угрызение совести: ВлДа надо ли это кому-нибудь?.В»

Над песней надо работать, как надо ВлработатьВ» и над любовью. Кропотливо и терпеливо, чтобы ощущение того и другого не покидало бы всю жизнь.

Ведь дело мужчин, пересилив тревогу,

Надежно держать чуть дрожащий штурвал

И молча глядеть на ночную дорогу,

Чтоб компас души верный путь указалтАж

(Ю.И. Визбор)

Важным самостоятельным направлением в авторской песне 60-х стало туристско-альпинистское. Это не случайно. Техническая и гуманитарная интеллигенция, инженеры и студенты рвались в трудные походы на неприступные вершины и в тайгу, чтобы хотя бы на время уйти от сложных проблем и фальши городской жизни, почувствовать себя настоящими мужчинами, прикоснуться к истинным, неискаженным ценностям человеческих отношений тАФ любви, дружбе, испытаниям трудными условиями и опасностями.

Возможно, поэтому крупным песенным центром в Москве в те времена стал Московский государственный педагогический институт имени В.И. Ленина, где учились тогда Ада Якушева, Юрий Визбор, Юлий Ким, Юрий Ряшенцев и другие широко известные позднее поэты и авторы песен.

Именно там еще с конца 50-х годов зазвучали, сначала в альпинистских и горнолыжных компаниях, а потом уже и по всей стране, песни Юрия Визбора, рождая снежную лавину подражаний.

Популярность этого человека при жизни, оборвавшейся в 1984 году, когда Юрию едва исполнилось пятьдесят, поистине была фантастической, и вовсе не потому только, что Визбор был еще и талантливым киноактером, сыгравшим, в частности, роль Бормана в ВлСемнадцати мгновениях весныВ». Его песни ВлЛыжи у печки стоятВ», ВлПо судну ВлКостромаВ» стучит водаВ», ВлСерега СанинВ», ВлНа плато Расвумчорр не приходит веснаВ», ВлМы стояли с пилотом ледовой проводкиВ», ВлВолейбол на СретенкеВ» и многие другие создали подлинную романтику этой совсем не романтичной эпохи.

2. ВлВизбор тАУ певец мужества, истинной доблести, мужского рыцарстваВ»

По словам Андреева Ю. А.: ВлВизбор тАФ певец мужества в трудных условиях, истинной доблести, несмотря ни на что, столь не модного в наш прагматичный век мужского рыцарства. Атрибуты его героя тАФ скала над ледяной пропастью тАФ Влвот это для мужчин тАФ рюкзак и ледорубВ», кабина взлетающего самолета тАФ Влпошел на взлет наш самолетВ», отсек подводной лодки тАФ Влнаша серая подлодка в себя вобрала якоряВ» завьюженный перевал, где Влбульдозеру нужно мужское плечоВ». Когда слушаешь эти песни сейчас, в начале нового века, сердцем овладевает острая ностальгия по собственной юностиВ».

В автобиографию следует добавить несколько интересных штрихов. Его отец, Иозас Ионасович Визборас (по-русски Иосиф Иванович), родился в 1903 году в Либаве, ныне Лиепая в Латвии. Родители отца были людьми необычных судеб. Ионас, дед Юрия Визбора происходил из малоземельных крестьян. Вырвавшись из деревенской нужды, он едет в Либаву учиться, потом работает техником на железной дороге. За активное участие в революции 1905-1907 годов был сослан в Сибирь.

Бабка Юрия Визбора по отцовской линии, Антосе Фиревичуте, была дочерью зажиточных родителей. Оперная певица, она в годы гитлеровской оккупации отказалась выступать перед захватчиками. Об этом Юрий Визбор, сотрудник журнала тАЬКругозортАЭ, узнал из письма своей родной тётки Антосе Шимаускайте, пожелавшей выяснить, не родственники ли они.

Мать Юрия Визбора, Мария Григорьевна Шевченко, родилась в 1912 году в Краснодаре. Её родители тАУ также выходцы из бедных крестьянских семей. Перед войной Юрий не раз бывал с матерью в Краснодаре. Он вспоминал впоследствии, как дед привозил две-три арбы лопающихся от солнца арбузов, собирались все родственники, ели арбузы и пели песни, которые способны были тронуть душу, казалось бы, самого бесчувственного человека.

Мария Григорьевна ещё до войны окончила курсы акушерок, во время войны работала в санэпидемстанции и училась в 1-ом Медицинском институте. Потом более 30 лет проработала в Министерстве здравоохранения СССР, была членом международных медицинских учреждений, побывала почти в 50 странах мира.

Детство Юрия Визбора пришлось на суровое военное время и не менее тяжкие послевоенные годы, которые, несомненно, оказали решающее влияние на становление его личности.

Отношение к войне, верность долгу памяти, преемственность и связь поколений займут потом важное место и в его творчестве: песнях, прозе, документальном кино тАУ творчестве представителя Влна войну опоздавшей юностиВ». Осмысливая истоки своего мировоззрения, Визбор скажет в пьесе ВлБерёзовая веткаВ» устами одного из героев:

ВлВ байдарочном походе по реке Жиздре, протекавшей в брянских лесах, мы натолкнулись на удивительный след войны. Четверть века назад какой-то солдат повесил на берёзу винтовку. Четверть века она висела на этой берёзе. Сталь ствола съела ржавчина, ремень сгнил. Но ложе приклада приросло к берёзе, стало её частью, и сквозь этот бывший приклад уже проросли, пробились к солнцу молодые берёзовые ветки. То, что было орудием войны, стало частью мира, природы. И я тогда подумал, что это и есть тАУ я, мы, моё поколение, выросшее на старых, трудно затягивающихся ранах войнытАж Война убила не только тех, кто пал на поле боя. Она была суровым рассветом нашего послевоенного поколения. Оставила нам в наследство раннее возмужание, жидкие школьные винегреты, безотцовщину, ордера на сандалии, драки в школьных дворах за штабелями дров. Война была моим врагом тАУ личным врагомВ».

Что касается духовных факторов, в той или иной мере определявших художественные вкусы Визбора, то это были не теряющие ценности в любое время народные песни, песни военных и послевоенных лет (он прямо-таки с благоговением относился к замечательному поэту-песеннику Алексею Фатьянову), наконец, дворовые песни.

Нельзя не сказать в этой связи и о человеке, сыгравшем существенную роль в песенной судьбе Визбора, тАУ о его сверстнике, близком друге Владимире Красновском.

ВлНе было человека в моей судьбе, который оказал бы на меня большее влияние, чем Володя. В школе он обучил меня играть на гитаре. В институт, и именно в этот, я поступил только из-за него, поддавшись его нехитрым аргументам. Он научил меня любить музыку, песни. Он, а не мифическая Влучительница славная мояВ» обучил меня любить и понимать литературуВ», тАУ писал о нём Визбор в 1982 году.

В Московском государственном педагогическом институте, куда поступил Визбор, уже учились Максим Кусургашев, Юрий Ряшенцев, Вячеслав Онищенко, Игорь Мотяшов, Всеволод Сурганов, Семён Богуславский, Пётр Фоменко, Юрий Коваль тАУ впоследствии достаточно известные в литературных кругах люди. Именно они закладывали определённые традиции: занимались футболом, волейболом, боксом, лёгкой атлетикой, коньками. В пединституте, типично женском, где ребята были наперечет, Визбору пришлось на первом курсе выступать за свой литературный факультет по одиннадцати видам спорта и по шести-семи тАУ за институт. Но, как и положено, многочисленные увлечения прошли, а настоящая любовь осталась.

Этой любовью стали горы.

Они же писали песни, обычно на известные мелодии, никаких попыток сочинительства музыки в то время не предпринималось. Первую свою песню, Влсупер-романтическое произведениеВ», Визбор написал в 1952 году. Называлась песня ВлМадагаскарВ», хотя к известному острову никакого отношения не имела. В то время увлекались Киплингом, экзотикой далёких стран, когда всё казалось романтичным. Ну а музыка песни была заимствована из спектакля Кукольного театра С.Образцова ВлПод шорох твоих ресницВ».

Чутко горы спят,

Южный Крест залез на небо,

Спустились вниз в долину облака.

Осторожней, друг,-

Ведь никто из нас здесь не был,

В таинственной стране Мадагаскар.

Походная туристская тематика, горы стали определяющими темами песенного сочинительства Визбора до конца 50-х годов. На заимствованные мелодии, зачастую с помощью друзей тАУ С. Богуславского, И. Мотяшова, М. Кусургашева, Ю. Ряшенцева, тАУ написаны такие песни, как ВлБивуакВ», ВлНад рекой рассвет встаётВ», ВлПутеваяВ», ВлПрощальнаяВ», ВлСнова в ТурградеВ», ВлСиней дымкою горы подёрнулисьВ». К этому времени относятся и первые пробы создания коллективом своей музыки к своим стихам. Вместе со Светланой Богдосаровой, автором музыки, Визбором написаны ВлПарень из КентуккиВ», ВлКарельский вальсВ», ВлЖить бы мне, товарищиВ», ВлПрощай Москва!В».

Кончен день морозный,

Свет зари погас.

За соседним озером

Ждет ночевка нас.

Не грусти дорогою,

Что далек твой дом,

Ты узнаешь многое

На пути своем. (ВлКарельский вальсВ»)

С Владимиром Красновским, тоже автором музыки, тАУ ВлСтарые елиВ», ВлТихий вечер спустился за КамоюВ», ВлДождик опять моросит с утраВ». А вот и ВлсамостоятельныйВ» Визбор, во всех ипостасях тАУ и поэт, и композитор: ВлТебердаВ», ВлСиние горыВ», ВлМаленький РадистВ», ВлРомантикиВ», ВлВечерняя песняВ». Всего Визбором к 60-му году написано примерно сорок песен. Не все они остались в памяти студенчества, туристов тех лет, не все они были ровными по художественным достоинствам.

Подхватили эту волну сочинительства чуть позже пришедшие в МГПИ Ада Якушева, Юлий Ким, Борис Вахнюк, Ирина Алтаржевская, Валерий Агриколянский, Владимир Чернов. Причем наряду с самодеятельной туристско-студенческой песней, рос интерес и к песне народной, которая практически и познакомила Визбора с народными песенными традициями.

По окончании МГПИ в 1955 году Визбор едет по распределению в посёлок Кизема Архангельской области. Там в маленькой одноэтажной деревянной школе-восьмилетке, он преподаёт русский язык и литературу, географию, английский язык, физкультуру. А потом была армия.

Служил Визбор в Кандалакше, стал радистом. Объездил и облетал весь Север. Времени для сочинительства был немного, но в армейских газетах появляются первые публикации тАУ рассказы, стихи, строевая песня связистов (музыку к ней написал неизменный Красновский, который служил вместе с Визбором). Словом, шёл процесс познания жизни, накопления опыта. Впоследствии переосмысленные, переделанные отрывки из стихов вошли в другие песни.

Сержант Визбор не раз награждался Влза активное участие в работе художественной самодеятельности и высокий уровень исполнительского мастерстваВ». В архиве Визбора хранится и грамота за второе место по работе на радиостанциях среди сержантов на окружных состязаниях связистов в 1957 году.

Север, Карелия, Хибины навсегда покорили Юрия Визбора. Вот отрывок из одного стихотворения, написанного в армии:

Ветер в сопках. Синева долин.

Белый, замороженный залив.

Здесь учился жизни боевой:

Песни петь, чеканить строевой.

Как же расплатиться мне с тобой,

Край мой, бесконечно голубой?

Я тАУ не гость, считающий часы,

Я, москвич, представь себе тАУ твой сын.

Север для москвича Визбора тАУ часть Родины, часть жизни. Армия тАУ пора становления и мужания, время утверждения тех человеческих качеств, которые затем определяли его жизненную позицию.

Юра любил море. И не только море: суровую и непокорную Арктику, неприступные и постоянно манящие горы, необъятные просторы пятого океана. Его привлекала не только экзотика, хотя и это было. В первую очередь, его привлекали люди, вступающие в единоборство со стихией и с собой, проявления их душевных качеств на границе человеческих возможностей:

Корабли расстаются, как женщины:

Все судачат, все хрипло кричат.

Кораблям где-то встречи обещаны,

И рюкзак брошен в угол с плеча.

А за окнами Арктика, бесконечные льды,

Черно-белая графика невеселой воды.

Только где-то на Севере, далеко-далеко,

Будто солнце просеяли решета облаков. (ВлАрктикаВ»)

Закончив службу, Визбор возвращается в Москву, где начинает работать в молодёжной редакции Государственного комитета по телевидению и радиовещанию. Работа на радио, освоение профессии журналиста дали Визбору огромный эмоциональный заряд для творчества, поскольку приходилось много ездить по стране, встречаться с людьми. И снова активные занятия альпинизмом, знакомства с коллегами по Влпесенному цехуВ».

К тому времени туристская, студенческая песня (тогда ещё не было устоявшегося сегодня термина Влсамодеятельная песняВ», хотя и он не вполне соответствует содержанию этого явления) развивалась бурно. В свой репертуар Визбор включает лучшее, что было создано самодеятельными авторами. Ряд лет (конец 50-х тАУ начало 60-х годов) он тАУ активный пропагандист не только своих песен, но и песен Юлия Кима, Ады Якушевой, Булата Окуджавы, Дмитрия Сухарева, Евгения Клячкина, Новеллы Матвеевой, Михаила Анчарова и многих других. Александр Городницкий признаётся, что слышит свои ранние песни только голосом Визбора.

ВлВ те годы, когда сам я еще редко выступал со своими песнями, в своих концертах довольно часто их пел. Один из его биографов - Ролан Шипов тАФ отмечает, что по частоте исполнения у нас на втором месте были песни Ады Якушевой, а на третьем тАФ мои. По этой причине некоторые из моих старых песен тАФ ВлКожаные курткиВ», ВлДеревянные городаВ», да и некоторые другие тАФ часто приписывали Визбору.

В связи с этим вспоминается история, произошедшая со мной в начале 77-го года на борту научно-исследовательского судна ВлАкадемик КурчатовВ», пересекавшего Атлантический океан. Мне в каюту неожиданно позвонил начальник радиостанции и сказал: ВлНу-ка иди скорей в радиорубку тАФ тут тебя Би-би-си передает..В» Не слишком обрадовавшись этой новости, я в радиорубку все же пошел. Когда я туда вошел, то увидел, что там уже сидят капитан, первый помощник и еще один член экспедиции Влв штатскомВ», которого в команде называли ВлФедя тАФ лохматое ухоВ». Из динамика несся мой голос, поющий песню.

Все присутствующие обратили на меня свои безучастные взоры тАФ так смотрят на дорогого покойника. Сесть никто не предложил. Наконец песня кончилась, и диктор произнес: ВлРадиостанция Би-би-си закончила очередную передачу из цикла ВлРусский магнитофониздатВ»: поэты-певцы, преследуемые советским правительством..В» Взгляд первого помощника, устремленный на меня, приобрел большевистскую жесткость и непримиримость к врагам рейха. ВлВы только что прослушали, тАФ продолжал диктор, тАФ песню Юрия Визбора ВлЧистые прудыВ» в исполнении автора..В» Я сказал: ВлСлышали? До свиданьяВ». И ушелВ».

Заявив о себе, прежде всего как романтик походной жизни, романтик дорог, Визбор видит, что рядом есть и другие песни на эту тему. И среди множества туристских песен не так-то много действительно ценных в художественном и идейном плане. ВлОбщесоюзноВ» пелись ВлМы идём по УругваюВ», ВлУ девушки с острова ПасхиВ» тАУ это с экзотикой, и попроще тАУ ВлБабка ЛюбкаВ», и совсем без претензий тАУ ВлЯ с детства был испорченный ребёнокВ». Против пустоты, пошлости и безвкусицы в песенном спортивном быту Визбор выступает в 1959 году с фельетоном в журнале ВлМузыкальная жизньВ». И выступает, говоря современным языком, конструктивно, формулируя свою программу: искоренить дрянные песни можно только песнями хорошими. И сам делает в этом деле почин: пишет ВлДомбайский вальсВ», ВлШхельдуВ», ВлМама, я хочу домойВ», ВлПодмосковнуюВ», ВлВолчьи воротаВ», ВлГорнолыжнуюВ», ВлХамар-ДабанВ», ВлЗимний лагерь АлибекВ» и др. Эти песни резко отличаются от громкоголосиситых и пустых ВлУругваевВ», ВлОстровов ПасхиВ». Негромкие, лиричные, светлых и чистых тонов, иногда с ноткой грусти, но не пессимизма, с незатейливыми, легко запоминающимися мелодиями, они легко потеснили своих предшественниц.

Лыжи у печки стоят,

Гаснет закат за горой.

Месяц кончается март,

Скоро нам ехать домой.

Здравствуйте, хмурые дни,

Горное солнце, прощай!

Мы навсегда сохраним

В сердце своем этот край. (ВлДомбайский вальсВ»)

Вместе с тем в это время туристская песня уже вырастает из размеров своей ковбойки, но не одевает фиолетовый пиджак с блёстками! Самодеятельная песня и по сей день тАУ в свитере, как метко отмечал сам Визбор. Просто круг тем, поднимаемых непрофессиональными авторами, становится шире. Растёт песенный диапазон и самого Визбора: разъезжая по заданиям редакций по стране, бывая там, где совершаются великие дела, он из всех этих поездок привозит песни. Вот только некоторые из них: ВлЛюбовь моя РоссияВ», ВлОхотный рядВ», ВлАстрономыВ», ВлПодмосковная зимаВ», ВлНа плато РасвумчоррВ», ВлИщи меня сегодняВ», ВлСпокойно, дружище, спокойноВ», ВлДа обойдут тебя лавиныВ», ВлЕсли я заболеюВ» тАУ на несколько переделанные стихи Ярослава Смелякова. ВлСамое большое признание для поэта, тАУ говорил потом Смеляков в своём выстулении по радио, тАУ когда его стихи становятся народной песнейВ». Путевку к этой народной песне дал Визбор.

Дом в столице на Неглинной 8/10, где в конце 50-х тАУ начале 60-х годов жили Юрий Визбор, Ада Якушева и их дочь Таня, был ВлштабомВ» самодеятельной песни. Тогда, ещё до начала магнитофонной эры, основным средством передачи песни был личный контакт: из уст в уста, из тетрадки в тетрадку. К ним приходили и приезжали со всех концов бывшего Советского Союза.

Пели чисто, жили просто тАУ на какие-то шиши.

Было жанра первородство, три аккорда, две души.

На Неглинной у Адели, где игрушки на полу,

Пили, ели, песни пели, дочь спала в своём углу тАУ

так вспоминал эти годы поэт Дмитрий Сухарев, один из зачинателей самодеятельной песни.

В октябре 1962 года вышла в эфир радиостанция ВлЮностьВ», инициатива создания которой принадлежала Юрию Визбору. До ВлЮностиВ» молодёжный отдел вещал скудно, неуверенно, разбросанно в эфире. Нужно было стать голосом самой молодёжи, а не ВлвещаниемВ» для неё. ВлПомню, тАУ рассказывал потом Юрий Визбор, тАУ каких усилий требовали первые программы. И я нисколько не сожалею о том тяжелом времени тАУ это было прекрасное время поисков. Нам очень повезло в том смысле, что мы начинали совершенно новое делотАжВ». Это Влновое делоВ» сегодня можно оценить как существенный качественный сдвиг не только в формах работы радиовещания, но и вообще в духовной жизни наших стран.

Другое детище Визбора и его единомышленников на радио тАУ тогда первый в нашей стране журнал с гибкими грампластинками тАУ ВлКругозорВ». Уже в первом номере в апреле 1964 года появляется песня-репортаж Визбора ВлНа плато РасвумчоррВ». Все с волнением ждали откликов. Волновался и Визбор: как воспримут читатели-слушатели столь необычную форму тАУ песню-репортаж? Ведь не только сторонников, но и противников у неё было не мало и в редакции и на радио! Поступившие отклики окрылили создателей и авторов ВлКругозораВ» тАУ журнал понравился и раскупался, что называется, нарасхват.

Особенность песен-репортажей состояла в том, что Визбор встречался со строителями, ракетчиками, моряками, лётчиками, нефтяниками, даже работал вместе с ними, делал документальные записи и сочинял песни о конкретных людях, событиях, но так, чтобы каждая песня носила какой-то обобщающий характер, могла звучать самостоятельно. Наверно, можно назвать эту работу радиожурналиста Юрия Визбора песенной летописью 60-х годов, правдивым рассказом о современниках.

ВлМой магнитофон как корабль, тАУ писал Визбор. тАУ Его трюмы полны встречами. Я везу людей, я везу их судьбы, их жизнь. Над дверью студии зажигается табло: ВлМикрофон включен!В» тАУ и через мгновение они становятся всем известны, всеми понимаемы.

Родные мои люди! Я обращаюсь к вам, к тем, о ком писал, хорошо ли писал, плохо ли тАУ не в этом сейчас суть. Не знаю, помните ли вы меня. Я вас помню, вы стали частью моей жизни. Мне очень хочется собрать вас всех у себя в квартире, в Черёмушках; будет, правда, тесновато, да не беда! Я бы хоть раз поглядел ещё на вас: рыбаков и сеятелей, провидцев и поэтов, мудрых и честных людей, чьи слова остались на плёнке моего магнитофонатАжВ»

С 1 июля 1970 года Визбор работает в творческом объединении ВлЭкранВ» Центрального телевидения. ВлМоя работа тАУ штатного сценариста тАУ напоминает работу пожарного или врача скорой помощи. То есть я получаю отснятую и не принятую студией и мной же, как членом художественного совета сценарной коллегии, картину и перемонтирую её, придумываю новый ход, пишу новый текст. А, кроме того, снимаю самВ».

Начинать в ВлЭкранеВ» пришлось нелегко, хотя до этого, ещё в 1966 году, Визбор снял по своему сценарию документальную картину ВлТува тАУ перекрёсток времёнВ». Буквально на другой день после прихода в ВлЭкранВ» ему предложили спасти уже пять раз не принятый фильм ВлЯкутские встречиВ». Деньги истрачены, натура снята тАУ по принципу: что увидел, то и снял, тАУ а картины нет. В спорах и конфликтах с авторами, по двенадцать часов подряд в монтажной реанимировал Визбор фильм. Это была трудная и запомнившаяся победа.

Охват проблем и ВлгеографияВ» документальных фильмов Визбора очень широки. Достаточно назвать только ряд его картин из сорока, в которых он был либо сценаристом, либо режиссёром, либо автором текста, а порой и совмещая эти функции: ВлВахта на КамеВ» (1971), ВлСтолицаВ» (1972), ВлДиалоги в ПолоцкеВ» (1973), ВлПомнит ДунайВ» (1974), ВлБратск, вчера и завтраВ» (1977), в серии ВлНаша биографияВ» тАУ ВлГод 1943В» и ВлГод 1944В» (1977), ВлХлеб лёгким не бываетВ» (1978), ВлСреди космических дорог тАУ одна мояВ» (1981), ВлГород под Полярной звездойВ» (1982). Ряд его фильмов был удостоен высоких наград на международных фестивалях: ВлЧелюскинская эпопеяВ» и ВлДокторВ» (1974), ВлМурманск-198В» (1980), ВлНа полюс!В» (текст и песня) (1980). Фильмы Визбора отмечены печатью гражданской искренности, глубиной проникновения в освещаемые проблемы, высоким художественным уровнем, они окрашены лирическим подходом автора к своим героям.

Особо следует сказать о последних работах Юрия Визбора в документальном кино. В многосерийном фильме ВлСтратегия победыВ», созданном творческим объединением ВлЭкранВ» Центрального поведения, фильмы ВлБитва за ДнепрВ» и ВлПобедная веснаВ» сняты по сценариям Визбора. Серия вызвала большой общественный резонанс.

Когда Визбор завершил работу над сценарием ВлПобедной весныВ», болезнь буквально вырвала перо из его рук. Уже не было сил делать записи в еженедельнике, которые он вёл с 1971года: встречи, события, планы. Раз в неделю поперёк августовских страниц 1984 года короткое слово: болезнь, болезнь, болезнь.. Но вот самая последняя запись от 30 августа, сделанная, надо полагать, ценой значительных усилий, самая последняя строка, написанная рукой Юрия Визбора: ВлПринята картина 45 годВ».

Работа, долг, дело, нужное остающимся жить, тАУ важнейшие ценности, являющиеся смыслом жизни для самого Визбора.

Когда уходим мы к неведомым высотам,

За нами в небе след искрящийся лежит,

И первая любовь с названием ВлработаВ»

Останется при нас оставшуюся жизньтАж

По сценариям Визбора снято несколько художественных фильмов: ВлГод драконаВ», ВлКапитан ФракассВ», ВлПрыжокВ». На сценах театров идут его инсценировки и пьесы ВлАвтоград-XXIВ», ВлВ списках не значилсяВ», ВлБерёзовая веткаВ».

Хорошо известен Юрий Визбор и как киноактёр. Сниматься он начал в 1965 году тАУ в фильме Марленна Хициева ВлИюльский дождьВ». Когда ему тогда корреспонденту ВлКругозораВ», позвонили с ВлМосфильмаВ» и предложили роль в кино, он воспринял это как розыгрыш.

Хуциев не ошибся в выборе актёра на роль Алика тАУ Визбор должен был сыграть почти самого себя. В фильме он исполнил две песни: ВлПростите пехотеВ» тАУ Б.Окуджавы и свою тАУ ВлСпокойно, товарищ, спокойноВ».

Затем следовали съёмки в фильмах ВлВозмездиеВ», ВлКрасная палаткаВ», ВлРудольфиоВ». Его приглашали такие режиссеры, как А. Столпер, М. Калатозов, Д. Асанова, Л. Шепитько, Г. Панфилов, Т. Лиознова. Его партнёрами были А. Белявский, А. Митта, И. Чурикова, А. Демидова, А. Папанов, К. Лавров, Ю. Соломин, О. Табаков, В. Тихонов, И. Ледогоров.

Что позволило Юрию Визбору успешно сняться в полутора десятках фильмов? В первую очередь, пожалуй, его типажность. Ведь он почти везде играл своих современников, часть прожитой им самим жизни. Исключением из общего правила была роль Бормана в телесериале ВлСемнадцать мгновений весныВ». Перед актёрами, исполнявшими роли верхушки третьего рейха, ставилась задача тАУ показать фашизм как опасного, серьезного врага и тем самым доказать силу и превосходство советской идеологии и мора

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Культура": типология определений

"Русские сезоны" в Париже

"Серебрянный век" русской культуры